Die Blumentopf Technik-Crew besteht seit Jahren aus Detlef Bienert am FoH, Ralf Steyrer am Monitor und Dirk „Ginseng“ Neuhäuser am Licht-Pult. Als System-Operator für die Beschallungstechnik war im Zenith Marc Greiss vom örtlichen Veranstaltungstechnik-Dienstleister Rain Age aus Landsberg am Lech verantwortlich. Die PA bestand komplett aus Lautsprechern von L-Acoustics, als Main-System kamen pro Seite zwölf K2 zum Einsatz. Als Outfills dienten in der alten, akustisch schwierigen Industriehalle je sechs geflogene Kara, sechs Arcs Wide versorgten das Nahfeld vor der Bühne.

Insgesamt 24 SB 28 Subwoofer in sechs symmetrisch vor der Bühne verteilten Cardioid-Stacks sorgten für einen dicken Bass. „Wir sind mit Rain Age relativ häufig hier im Zenith, insofern kenne ich die Halle recht gut und weiß, was zu beachten ist“, so Marc Greiss. „Das Problem hier sind unter anderem die Reflexionen im Dach und das Verhältnis von Länge und Breite. Im Bass-Bereich darf man die Energie hier nicht in die Seiten verteilen, um die Halle nicht unnötig anzuregen. Deshalb habe ich die Subs als Endfired-System konzipiert, um möglichst gerichtet arbeiten zu können. Der Trim der PA ist relativ hoch, um für alle eine einwandfreie Sicht auf die Bühne zu ermöglichen. Deshalb hatten wir beim Soundcheck sehr viele Boden-Reflexionen, die aber später bei ausverkauftem Haus keine Rolle mehr spielen – das ist ein Unterschied wie Tag und Nacht“, wie Greiss erklärt.

Beim Einmessen der PA vertraute er auf die PC-Software „Live Capture Pro“, die man im Gegensatz zu gängigen Programmen wie Smaart oder SysTune eher selten auf Produktionen dieser Größenordnung sieht. Für das Processing nutzte der System-Operator neben L-Acoustics Network-Manager zwei Lake LM 44, über die das FoH-Signal via AES/EBU-Leitungen mit analogem Fallback auf die LA8-Systemverstärker geschickt wurde. Aus der Yamaha CL5 am FoH bekam Greiss von Detlef Bienert eine einfache Stereo-Summe, die durch einen Waves MAXX BCL-Prozessor lief.

Bienert betreut Blumentopf bereits seit 2011. Davor war er unter anderem lange Jahre als Monitor-Mann mit Sportfreunde Stiller unterwegs, für die er mittlerweile ebenfalls am FoH steht. „Ich mag den Workflow auf den Yamaha-Pulten und finde, dass die CL-Serie auch hervorragend klingt“, so Bienert zur Wahl seiner Konsole. „Den Waves-Prozessor nutze ich je nach Anforderung – heute komprimiere ich das Summen-Signal nur ganz leicht. Manchmal muss ich aber aufgrund von Lautstärke-Auflagen aber auch krasser eingreifen, dann verwende ich ihn als Limiter, um den Sound trotz Auflagen fett machen zu können. Und bei einer PA mit zu wenig Bass kann man mit dem MAXX BCL auch noch einiges rausholen – was heute aber definitiv nicht notwendig ist,“ wie er lachend erzählt.

Zu mischen hatte Bienert insgesamt 42 Inputs: die Live-Band mit Schlagzeug (Fabian Füss), Bass (Florian Laber), Gitarre (Dirk Brechmann) und Keyboards (Sebastian Osthold) sowie DJ Sepalot und acht drahtlose Vocal-Mikros (Shure UR-Serie mit SM 58 Kapsel) für die fünf Töpfe und drei Gäste. Nicht zu vergessen die zwölf Musiker der Blaskapelle Münsing, mit der die Band standesgemäß den Hit „Fenster zum Berg“ performte. Die Instrumente wurden allesamt mit Live-Mikrofon-Klassikern abgenommen: Audix D6 (Kick-Drum), Shure SM57 (Snare), Sennheiser e904 (Toms) und e906 (Gitarren-Amp) sowie Roede NT5 (HiHat und Becken Under-Heads).

Die DI-Boxen für Keyboards und Bass stammten von Radial, bis auf ein Stereo-Signal aus dem Sampling Pad des Drummers waren nur Live-Signale zu hören. Die Herausforderung am FoH bestand, laut Bienert, vor allem darin: „Wir haben bis zu acht Vocal-Mics gleichzeitig offen, die sich alle auch noch ständig bewegen. Dazu kommt dann natürlich noch der alte HipHop-Klassiker „Kapsel-Zuhalten“ – das macht sich beides soundtechnisch schon bemerkbar. Ich kompensiere das mit pultinternen Plugins wie verschiedenen Kompressoren, dynamischen EQs und De-Essern.“ Abgesehen vom vorher schon erwähnten Waves MAXX BCL setzte Bienert keinerlei externes Outboard-Equipment ein.

Die Signale wurden auf der Bühne über analoge Klark Teknik-Splitter auf die FoH- und Monitor-Stage-Boxen verteilt. Am Monitor-Platz stand Ralf Steyrer, der den Bühnen-Sound auf einer Allen & Heath dLive S3000-Konsole mischte: „Ich war vorher kein besonders großer A&H-Fan, aber als die dLive-Serie herausgekommen ist, hab ich relativ viel darüber gelesen und fand das Konzept sehr interessant. Da hab mir gedacht, das probiere ich jetzt einfach mal aus. Ich hab mich dann mal einen Tag lang mit Multi-Track-Aufnahmen ausführlich mit dem Pult beschäftigt. Es klingt hervorragend, ist schön zu bedienen und von den Dimensionen her super kompakt, sodass ich es seit dem Sommer auch auf allen Festivals mit dabei hatte.

Ein cooles Feature ist zum Beispiel, dass man sich einen Input fest mit auf den Cue-Mix legen kann. So höre ich in meinem Fall immer das Talkback-Signal vom FoH mit ab, was sehr praktisch ist,“ so Steyrer, der ansonsten für Bands wie die Bananafishbones oder Dreiviertelblut auch FoH-Sound macht. Die fünf Blumentöpfe und drei Gast-Rapper nutzten alle PSM 1000 IEM-Systeme von Shure mit SE215 Standard-Ohrhörern, Ralf Steyrer seine eigenen angepassten VE6 des Kölner Herstellers Vision Ears.

Links und rechts auf der Bühne gab es als Backup-System je ein Stack aus einem LA SB28 und zwei Arcs, der Drummer wurde über ein Fischer Amps Drum-IEM plus SB18 Subwoofer versorgt, die restliche Band über LA 115 XT HiQ und für die Blaskapelle gab es auf deren Plattform ebenfalls zwei baugleiche Wegdes auf Stativen als Side-Fill. „Die Herausforderung für mich war heute vor allem die relativ knapp bemessene Zeit für so viele Leute auf der Bühne – abgesehen von der Halle, die sich soundtechnisch natürlich auch im Monitor bemerkbar macht. Aber jetzt passt alles und ich freue mich wirklich nochmal auf die Show,“ so Steyrer nach dem Soundcheck. Neben dem Monitor-Pult war ein MacBook Pro mit Tracks Live-Software von Waves zu finden, mit der das Konzert über einen Dante-Stream fürs Archiv mitgeschnitten wurde.

Ein weiterer Dante-Stream für eine TV-Produktion für das Jugend-Programm PULS des Bayerischen Rundfunks wurde über die beiden Yamaha Rio 3224-D Stage-Boxen abgegriffen. Für die Fernseh-Aufzeichnung war Lou Widemann von der Südkino Filmproduktion GmbH verantwortlich, Regie führte Bernadette Huber. Der einstündige Best-Of Live-Mitschnitt des Konzerts ist auf dem YouTube-Channel pulsmusik zu finden.